《不夜城》是金城武赴日的第二部电影，（第一部为“迷雾”）也是因为这部电影，将金城武的人气推到了最高峰剧中他扮演一名中日混血的黑道份子，由于身世的关系，既不被中国社会接受，也难融入日本社会，环境的关系塑造他冷漠独来独往的性格，但内心却有不为人知的细腻心思，这样一个有一点坏坏的“不夜男”角色，简直可以说是活脱脱的专为金城武个人打造，彻底展现出金城武的男人味，日本影评家更是表示说，此部电影成功的将金城武由少男转变成成熟的男人，奠定其在日本演艺圈的偶像地位。

本片由日本角川公司投资数亿元日币制作拍摄，在日本宣传费更是近年来最大的手笔，在东京不论地铁，地下道，百货公司看板，无不到处张贴金城武的电影海报，把金城武的人气哄抬到最高沸点。

《不夜城》电影改编自日本新锐作家驰星周1996年发表的同名小说，小说上市后，在日本的出版界立即掀起一阵旋风，不仅销售突破120万册，还高居1996年年度各类推理小说排行榜第一名，本片由电影《失乐园》的制作人原正人制作，剧本则是由知名作家野泽尚担任，主要描写了男女主角在无可奈何的黑道背景下，谱出一段危险而纯真的爱情故事，题材在原著的基础上更加的有张力。本片的美术指导为此片在搭建场景就投入资本高达一亿日元。电影画面所呈现的美感，在现实与虚构的交错下，彷佛回到歌舞伎町当年浮华繁荣的真实情境。

作为导演，李志毅并不是一个耳熟能详的名字。但《不夜城》这一部影片足以让人对他产生无限的期许。他和陈可辛等人创建的“UFO”应该有更多的人从很多电影里看到过。早年间，那部由二人合导的《新难兄难弟》并没有给我留下什么好印象，主要是因为在那个英雄本色的时代它显得太过温情和琐屑。倒是他后来独自执导的一部《绝世神棍》让我觉察到了这个导演的不同，在那部电影里，陈晓春为民赎罪背负十字架要自焚的一段给我留下的印象很深。它营造出了一种在庄重和戏谑间很有余地的感觉，我认为那是导演的功力使然。如果非要说人以群分，那么我觉得放在陈可辛和李志毅这两个人身上还有欠稳妥。陈可辛绝对是一个温情主义者，这个在《甜蜜蜜》和《金枝玉叶》里想来人们也早有领教，而李志毅与之不同的是，在走出陈的影子之后，他却能随心所欲地表现出一种极致绚烂的残酷。

《不夜城》的节奏让人看起来很舒服，没有冷场，很明确的让你感知时间在飞速向前流动。剧情以一种变幻莫测的态势发展，形式上加入的时间码表现出冷峻的客观视角，而其中人物的情绪变动，突发事件的处理，又表现出一种轻松介入到故事之中的主观视角。应该说两种视角的配合达到了一种高度，一方面让人信服，另一方面又让人投入。由于第二国度题材的趋同，还有监制原正人和美术种田阳平本来就是《燕尾蝶》的原班人马，《不夜城》与《燕尾蝶》有诸多的相似之处，但从特质上说，《不夜城》的繁华，《燕尾蝶》的凋敝，作为刻意为之的效果，已将它们截然划开。

在《不夜城》里，金城武的表演十分贴切，尤其是对夏美那种放任和绝望处理的恰到好处。山本未来饰演的夏美集妖媚狠毒于一身也可以叫人信服。曾志伟和郎雄戏份都不大，但是颇见功力。尤其是已经驾鹤的郎雄大叔，眉眼间总也褪不去那含辛茹苦的劲儿，演起台湾帮头子杨伟民，却能让人感受到一种骨子里的凶狠。很感意外的是，日本的大师级老导演铃木清顺在片中还客串了个福建帮老大叶晓丹，看见他就忽然想到，那部未曾谋面的《杀戒》自己还一直在耿耿于怀。当然，印象深刻的还有周海媚蹩脚的国语和修建（饰演崔虎）那一口流利的京骂。总体感觉，人物虽然多而复杂，但却让人不致感到无迹可循，这是创作者的造化之功。